Девушка с моей аватарки

[Ling Da]

Её зовут Жанна Эбютерн. Она не пудрит лицо, не красит губы. Она похожа на веницианскую деву. Она хорошо рисует... Это нежная девушка, открытая жизни и любви. Она бледна, симпатична, худа, с большими минадалевидными глазами и немного болезненного вида. Её эфемерную фигуру можно увидеть в залитой солнцем студии Модильяни на улице Гран Шомьер, Монпарнас. Она тихо сидит в уголке и рисует карандашом, меряет тяжелыми шагами коридор, ждёт у окна, смотрит вниз, на деревья-скелеты и пустой двор. По бесчисленным портретам кисти Модильяни мы узнаём её загадочный взгляд, медные волосы завитые как у гейши, нелестный намёк на второй подбородок - это Жанна Эбютерн, последняя подруга Модильяни, его единственный друг и мать его дочери, Жанны Модильяни. До большой выставки Модильяни в октябре 2000 года о Жанне Эбютерн было мало известно: лишь трагическая история её смерти в 1920 году. Она была на 14 лет моложе Модильяни и подавала надежды как художница. Её родители, почтенные буржуа, отказались от неё по причине её романа с художником, который был просто дебоширом в их глазах. Да и еврей к тому же. Почти в самом начале их романа Жанна забеременнела. Она была на предпоследнем месяце второй беременности, когда, покинутый всеми кроме неё, Модильяни умер от туберкулёзного менингита 24 января 1920 года.

Не представляя жизни без него, Жанна шагнула из окна всего через день после его смерти и умерла практически не узнав этот мир.
После смерти Жанны её четырнадцатимесячную дочь забрала в Италию сестра Модильяни, Маргарита, которая всегда отказывалась признавать в брате художника или потворствовать его неузаконненым отношениям с Жанной. В последующие годы все записи Жанны были утеряны, но её работы сохранил её брат, художник Андрэ Эбютерн. Ни её родители ни друзья не пожелали сотрудничать с биографами, чтобы те смогли восстановить историю взаимоотношений Жанны и Амадео или определить её роль в монпарнасском объединении художников.
Всю свою молодость дочь Жанны, тоже художница, ничего не знала о своих родителях. Но не желая соглашаться с моралистическим мнением Маргариты об Амадео как о проклятом художнике и алкоголике, Жанна Модильяни приложила максимум усилий, чтобы узнать эту историю. В 1958 году были опубликованы в 1958 году. Во время переиздания в 1984 году (в честь ста лет со дня рождени Амадео Модильяни) были добавлены или исправлены кое-какие детали.
Тем не менее это была ещё не завершённая история. Или, вернее сказать, не последняя интерпретация фактов, поистёртых временем. Незадолго до смерти Жанна Модильяни сотрудничала с Кристианом Паризо, автором многих исследований о Модильяни. Она доверила ему ранее неизвестные материалы об Амадео и его отношениях с Жанной, но поставила одно условие для публикации. Мир должен был узнать настояющую историю Жанны Эбютерн только в 2000 году.
Всё это время Андрэ Эбютерн проклинал себя за то, что ввёл свою сестру в мир парижского искусства. Он ревниво скрывал все её работы, так как не хотел, чтобы её имя запачкали упоминанием в связи с Модильяни. Её рисунки и картины были спрятаны. Кристиан Паризо узнал об их существовании в 1970 году, но ему потербовалось 30 лет, чтобы убедить наследников Эбютерн дать разреншение на публикацию работ Жанны. Это невозможно было сделать, пока они находились в руках Андрэ, а тот прожил до 90 лет.
В октябре 2000 года была снята последняя вуаль. Паризо привёз в Ввенециб огромную выставку "Модильяни и его круг". На экспозиции были широко представлены работы его друзей и коллег времен конца Красивой Эпохи. Самой известной картиной был портерт Жанны, уже заметно беременной. Также там были картины Пикассон, Макса Жакоба, Леона Бакста и Руо.

Своебразным ядром выставки были менее известные, но более интимные работы Жанны Эбютерн, её брата Андрэ, Жоржа Дориньяка и Цугухары Фуджиты. Работы Жанны выставлялись впервые, что особенно трогало людей - удостоиться привелегии увиеть эти работы после практически столетнего небытия. И хотя влияние Амадео на стиль Жанны нельзя отрицать, всё указывало на то,что она была состоявшимся художником. Некоторые критики находят в её обнажённых автопортретах с ярковыраженной сексуальностью предчувствие феминистской иконографии. Такая интепретации обнаженной натуры тем более примечательна, так как тогда женщин не допускали до уроков с обнаженными моделями - это не считалось достойным объектом для тщательного изучения женщинами. Жанна же бросила вызов буржуазному общесту такими дерзкими автопортретами. Они, кстати, представляют большую загадку для интерпретации с точки зрения гендера. Она изображает себя в чувственных позах, будто видя себя мужскими глазами. Это позволяет ей добиться любопытной андрогинности, воплощая одновременно две роли: художника и модели, субъекта и объекта. Очевидно, что она хотела удивить, бросала вызов, провоцировала.

Кроме 60 рисунков и 6 картин, на выставке также были фотографии одежды и украшений: с ними Жанна тоже экспериментировала. Для неё, как и для остальных обитателей Монпарнаса, сама жизнь была искусством. Жанна создала свой образ целиком: это её работы, её одежда и украшения, которые она делала сама, и нетрадиционная жизнь, которую она выбрала для себя, став подругой Амадео Модильяни. Но до сих пор неизвестно слишком много о судьбе Жанны. Была ли она лишь романтическим эпизодом в жизни Модильяни или всё-таки его спутницей и товарищем? Жили ли они вместе хоть какое-то время? Правда ли что Эбютерны отказались от ней, и стоит ли их винить в случившейся трагедии? Остаются сомнения и касательно даты и места её самоубийства; что стало с её телом после падения также неизвестно.

на английском и немного на французском

Elle s'appelle Jeanne Hébuterne. Elle ne se poudre pas le visage, elle ne se met pas de rouge aux lèvres. Elle ressemble à une vierge vénitienne, dessine très bien(... )C'est une jeune fille douce qui s'ouvre à la vie et à l'amour. Elle est pâle, jolie, maigrelette, un peu maladive, de grands yeux en amande.
An elusive figure inhabits the sundrenched rooms of Modigliani's Montparnasse studio in Rue de la Grande Chaumiиre. She sits quietly in a corner sketching, paces the corridor with a heavy step, waits at the window, looking down at skeletal trees in an empty courtyard. From Modigliani's many portraits of her, we recognize the otherworldly gaze, the coppery hair coiled like a geisha's, the unflattering hint of double chin: It is Jeanne Hйbuterne, Modigliani's last mistress, only friend, and the mother of his daughter, Jeanne Modigliani.
Until October 2000, when her art work was featured at a major Modigliani exhibition in Venice at the Fondazione Giorgio Cini, not much was known about Jeanne Hйbuterne, except for the tragic story of her suicide in 1920. She was a promising young artist, fourteen years Modigliani's junior. She came from a conservative bourgeois background and was renounced by her family, devout Catholics, for her liaison with the painter, who in their eyes was nothing but a debauched derelict, and Jewish besides. Much too early in their love affair, Jeanne became pregnant with their first child. She was approaching the end of her second pregnancy when, destitute, abandoned by all but Jeanne, Modigliani died of tubercular meningitis on January 24, 1920.
Unable to face life without him, she walked backwards out a Paris window twenty-four hours later, and at the age of twenty-one, exited a world she had but little known.Upon her death, her daughter of fourteen months was whisked away to Italy where she was adopted by Modigliani's sister, Margherita, who refused to recognize her brother's stature as an artist, or to condone his illicit relationship with Jeanne. In the years that followed, Jeanne Hйbuterne's papers were scattered, her artworks and possessions secretly guarded by her brother, the painter Andrй Hйbuterne. Surviving family members and friends would not collaborate with the biographers and scholars who later attempted to piece together the facts of Jeanne's relationship with Modigliani and to define her place in Montparnasse.
Throughout her youth, Hйbuterne's daughter, Jeanne Modigliani, herself an artist, was kept in the dark about her parents. Rejecting both Margherita's moralistic view of Modigliani and the Montparnasse myth depicting her father as a peintre maudit and genial drunk, Jeanne Modigliani undertook a quest to discover her own history and published the findings of her research in 1958 in Modigliani senza leggenda. Some details of this account were corrected in a revised version reissued in 1984 for the centennial of Modigliani's birth.
Yet this was not the final version of the facts, or rather her final interpretation of patchy evidence gleaned over a lifetime. Prior to her death in 1984, Jeanne Modigliani worked closely with the art historian Christian Parisot, author of many studies on Modigliani, and dictated further changes to be made in a new, definitive biography written by Parisot, as yet unpublished. Jeanne Modigliani entrusted to Parisot previously unknown materials documenting Modigliani's life and his relationship with Jeanne Hйbuterne, but posed one condition concerning future publication. The true story of Jeanne Hйbuterne was to be kept secret until the year 2000.
Meanwhile, in his Montparnasse studio, Jeanne's brother, Andrй Hйbuterne, cursed himself for having introduced his sister to the Paris art world, and jealously hoarded all existing artworks she had produced, for he was determined not to have her name tainted by connection with Modigliani's. Her drawings and paintings were hidden away. Christian Parisot learned of their existence in 1970, but it took him thirty years to convince the Hйbuterne heirs to allow public access to Jeanne's artwork, which could not be done as long as it was in Andrй's hands. Andrй lived well into his nineties.
In October 2000, the last veil was lifted. Parisot brought to Venice an extraordinary exhibition, entitled Modigliani ed i suoi (Modigliani and his circle). The exhibition focused on an extensive network of friends and associates active in Montparnasse at the end of the Belle Epoque. Modigliani's moving portrait of Jeanne, visibly pregnant in her simple shift, was the most well-known painting on display. There were also minor pieces by Picasso, Max Jacob, Lйon Bakst, and Rouault. The core of the show consisted in a far more intimate and lesser known group including Jeanne Hйbuterne, her brother Andrй, his future father-in-law Georges Dorignac, and Hйbuterne's former admirer, Tsuguharu Foujita. Jeanne's works were being shown for the first time ever, and one could only be profoundly moved by the privilege of viewing them, after nearly a century of oblivion.
Although Modigliani's influence on Jeanne's style was undeniable, the works exhibited vindicated Jeanne Hйbuterne's identity as an artist in her own right. Some critics will find an anticipation of feminist iconography in her bold nude self-portraits of vivid sexual detail. This treatment of the nude is even more remarkable considering that just a few years earlier in France, women studying in art academies were excluded from life-drawing classes with nude models, as the naked body was not thought to be a proper subject for their contemplation. In keeping with the climate of the times, Jeanne transgressed the dictates of bourgeois propriety through such daring self-portrayal. These drawings also present a conundrum for gender-based interpretation. Modigliani's favorite model portrays herself naked in voluptuous poses, inspired by the classic tradition of the female nude seen through male eyes. In doing so, she achieves a curious androgyny, seizing both roles: artist and model, male and female, subject and object. Clearly her intention was to startle, challenge, and provoke.
Aside from the sixty drawings and half-dozen paintings on display, the photographic documentation collected in the exhibition suggested other areas in which Jeanne experimented: clothing and jewelry design. For Jeanne Hйbuterne, as for many other citizens of Montparnasse, life itself was art, and she sought total expression: in her work, in her self-presentation, in the clothes and jewelry she designed for herself, and in the unconventional life she freely chose as Modigliani's partner.
Issues still to be clarified are: Was Jeanne merely a passing romantic episode for Modigliani or an intimate partner and work associate? Did they ever live together for any length of time? Did the Hйbuternes really renounce their daughter and are they to blame for the tragedy? Other ambiguous questions concern the date and place of her suicide, the fate of her body after she fell through the window.

+2

Если кому-то это показалось интересным, то есть фильм о Модильяни. В главной роли Энди Гарсия и Эльза Зильберштейн.
Лично мне очень понравилось. Правдиво и в то же время как-то нереально.
Если вы заметили, то на портретах у Жанны нет глаз. Потому что Модильяни сказал: "Я нарисую твои глаза, когда узнаю твою душу"

Вот ссылка для скачивания фильма: 684 Мб на народе.

зы: извините, как обычно, за корявость перевода))

@темы: picspam, english, french, .txt, http, disclaimer, translate.ru, jeanne hebuterne

Comments

[Сёльве Линд]

Спасибо Вам за статью. И за возможность скачивания фильма )) среди биографических фильмов только "Модильяни", и ещё "Фрида", по-настоящему цепляют.

[Ling Da]

Сёльве Линд

Пожалуйста)))))

[tigra polosataja]

спасибо, и за статью, и за ссылку

[Ling Da]

tigra polosataja

[deleted cineman]

мм я тоже смотрела этот потрясающий фильм.это нечто.нечто гениальное ..и Модильяни своеобразен.
я мне особенно понравился последний портрет с глахами Жан

[Ling Da]

Mickey Ryan
О, да

[tigra polosataja]

Не могла найти эту запись, чтобы еще раз сказать спасибо за фильм.
Посмотрела недавно - очень понравился: красками, героями, игрой, характерами. Тут же полезла в сеть искать инфу, выяснила, что в жизни все обстояло еще печальнее и запущеннее, в который раз убедилась, что богема - это диагноз.
Больше всего запомнилась сцена в начале - появление Модильяни в ресторане с розами и танцами на столе, и состязание художников, когда Пикассо представил перед всеми портрет, а потом начал первым аплодировать работе Модильяни.

И абсолютно покорена актрисой - необыкновенная! Люблю такие лица, с характером и особенными чертами.
Спасибо тебе, Ling Da

[Ling Da]

tigra polosataja
О, я очень рада, что тебе фильм понравился! Он абсолютно удивительный

[tigra polosataja]

Ling Da
да, фильм суперский - снят отлично, и актеров подобрали оч. похожих, и характеры раскрыли великолепно. В общем, в памяти осталась яркая, красочная картинка от просмотра. И трагизм ситуации. Ох, уж эти гении... В жизни, оказывается, он ее еще и бил. Полный набор для "ангельского" портрета.
Но актрисой откровенно любовалась. Видела ее в каком-то французском фильме (кусочек проматывала), как посмотрю - напишу

[Гость]

Ling Da